Opera de sidney
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Análisis de la Acústica de la Ópera de Sídney: Un Estudio de Caso - Prof. Perez, Cheat Sheet of Latin literature
Un análisis exhaustivo de la acústica de la ópera de sídney, explorando los desafíos técnicos que enfrentó su diseño original y las mejoras acústicas implementadas a lo largo de los años. Se detallan los problemas acústicos identificados, las soluciones propuestas y los resultados obtenidos, ofreciendo una visión profunda de la complejidad de la acústica arquitectónica y la importancia de un diseño acústico adecuado.
Typology: Cheat Sheet
2024/2025
1 / 16
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Opera de sidney
Asesor: Arq. Pedro Alvarez Cruz
Diseño El diseño de Utzon no fue fácil de construir. La construcción de las “velas” blancas resultó ser un gran desafío técnico, tardando 4 años en dar con la solución. La construcción completa tardó 16 años en finalizarse. La Ópera de Sídney fue inaugurada en 1973 y a pesar de su relativamente corta existencia, se ha convertido en un icono de Sídney Australia. ¿Qué hay dentro de la Ópera de Sydney? - YouTube
Diseño A lo largo del año, la Ópera alberga musicales, obras de teatro, ballet y por supuesto, óperas. En total, unas 1600 funciones al año. El complejo consta con 6 escenarios diferentes. El mayor escenario es el Concert Hall. También cuenta con una zona exterior enorme, llamada Forecourt, donde se celebran conciertos al aire libre.
Diseño
Diseño
Diseño
Diseño
Acústica
- El área de superficie de los reflectores es demasiado pequeña para ser eficaz y producir reflexiones útiles en la zona del escenario.
- La masa de las superficies de paredes y techos de la sala debe aumentarse para mejorar la respuesta de la sala a baja frecuencia.
- La forma de ‘diente de sierra’ del revestimiento de madera que flanquea el escenario y la zona baja de platea crea una distorsión de alta frecuencia muy molesta.
- La altura y forma del escenario se debe modificar para mejorar la configuración del sonido de orquesta.
- El ruido de fondo es excesivo
Acústica
Acústica estas modificaciones mejoraron la acústica de la sala de conciertos en la zona del escenario y de público. Sin embargo, las reformas que se realizaron fueron menores y no consiguieron que la sala obtuviera una acústica óptima para el uso al que está destinada. Con la reforma prevista que empezará en próximas fechas se pretende mejorar de forma definitiva la acústica de la sala de conciertos. El diseño acústico inicial de un espacio de conciertos es fundamental para su óptimo funcionamiento. Reformas menores posteriores, ha quedado demostrado en este caso que no pueden mejorar de forma muy significativa la acústica de un espacio. Una vez se ha construido el espacio, reformas integrales elevan el costo de la reparación sustancialmente. Conclusiones